ಮೈಕ್ ಪೋಸ್ನರ್ - ಐಬಿ iz ಾದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾತ್ರೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ (ಸೀಬ್ ರೀಮಿಕ್ಸ್) (ಸ್ಪಷ್ಟ)
ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅನಿಮೆ ಆಗಿ ಬದಲಾದ ಬೆಳಕಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲು ಮಂಗವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾ. ಹರುಹಿ ಸುಜುಮಿಯಾ). ಕೆಲವು ಅಪವಾದಗಳಿವೆ ಪ್ರೀತಿ, ಚುನಿಬಿಯೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಭ್ರಮೆಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಅನಿಮೆ ಮೊದಲು ಒಎನ್ಎ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ತೋರು ಹಿಕ್‍‍ಶಿ ಇ ನೋ ಕೊಯುಟಾ ಅನಿಮೆ ನಂತರ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಮಂಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅನಿಮೆ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾ. ನರುಟೊ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಬೆಳಕಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳು) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಎಲ್‌ಎನ್‌ಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನಿಮೆ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಮಂಗಾ ಆಗಿ ತಯಾರಿಸಿದವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೇ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನಿಮೆ ಆಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲವೇ? ಹಾಗಾದರೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸರಣಿಯ (ನರುಟೊ, ಡೆತ್ ನೋಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಭಾಗವಾಗಿರುವವುಗಳನ್ನು ಅನಿಮೆ ಆಗಿ ಏಕೆ ಮಾಡಬಾರದು? ಬೆಳಕಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನಿಮೆ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡಿದರೆ ನಾವು ವಿರಳವಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವಿದೆಯೇ?
ನಾನು ಉದ್ಯಮದ ಒಳಗಿನವನಲ್ಲ ಆದರೆ ಅನಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಮಂಗಾದೊಂದಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ವಿಷಯವಲ್ಲ.
ಅನಿಮೆ ಹೆಚ್ಚು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪಕ್ಷಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಹೂಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಫಲವಾಗಿ, ಎಲ್ಎನ್ ವಿವಿಧ ಹೂಡಿಕೆದಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೂಲಕ ಹಸಿರು ಬೆಳಕಿಗೆ ಬರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮಂಗಕಾ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿವೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಮಂಗಾ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ. ಮಂಗಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ನೇರವಾಗಿ ಅನಿಮೆ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಒಂದು ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಆಗಲು ಮೂಲ ಎಲ್ಎನ್‌ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ (ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಗುಣಮಟ್ಟ) ಸಾಕು.
1- ಇದು ನನ್ನ ಅನುಮಾನವೂ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಆನಿಮೇಟರ್‌ಗಳು ಬೇರೆಯದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅನಿಮೆ ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಟನ್ ಅವಕಾಶ ವೆಚ್ಚವಾಗಿದೆ. ಮಂಗಾ ರೂಪಾಂತರವು ಮೂಲತಃ ನೀವು ಕೆಲವು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ಕೆಲವು ಭರವಸೆಯ ರೂಕಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಿಡಬಹುದು. ವೆಚ್ಚ ಕಡಿಮೆ, ಅಪಾಯ ಕಡಿಮೆ, ಮತ್ತು ಮಂಗಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಮೂಲ ಕೃತಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.
ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಸಂಗತಿಯಿಂದ, ನಿವ್ವಳದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುವ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳಕಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ, ಎರಡೂ ವಾಕ್ಯ-ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಲೈಟ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅನಿಮೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಏಕೆ ಕಷ್ಟ ಎಂದು ನಾನು ವಿವರಿಸಬಹುದಾದ ಬ್ಲಾಗ್‌ನ ಒಂದೆರಡು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ,
ಎಲ್‌ಎನ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ವಿವರಣೆಗಳು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರು ನೋಡುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ನಾಯಕನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಎಲ್ಲ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳು ನಾವು ಏನನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ನಾಯಕನು ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಇವೆ.
ಒಬ್ಬರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಂಬಿದರೆ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಹಾದುಹೋಗುವಂತೆ ನಂಬಿದರೆ, ನೀವು ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಜನರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಹೌದು, ಕೆಲವು ಜನರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ದೋಷವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲಘು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗಲ್ಲ, ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜವಾಗಿ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತವೆ, ಸಂಭವಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಅವರು ಏನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅತಿಯಾದ ಹೂವಿನ ವಿವರಣೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ನೀವು ಏನನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ (ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ) ಪಡೆಯಲು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಂಬದಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆ ರೀತಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ. ಇತರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ’, ಆದರೆ ನಾಯಕನೂ ಸಹ. ನೀವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ರವಾನಿಸಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವಾಗ “ಕ್ರಿಯೆಗಳು ತಮಗಾಗಿಯೇ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶ” ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಅನೇಕ ಲಘು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದು ನಾನು ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಅವು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಕ್ರ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಈ ಸ್ವಗತಗಳ ಮೂಲಕ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ರೂಪಾಂತರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತೇವೆ. ಅಂತಹ ನಿರೂಪಕರನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ? ಒಂದೋ ನೀವು “ನಿರೂಪಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್” ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರವು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಒರೆಗೈರಿನಿಂದ ಹಚಿಮಾನ್ ಅಥವಾ ಹರೂಹಿ ಸುಜುಮಿಯಾದ ಮೆಲಂಕೋಲಿಯ ಕ್ಯೊನ್‌ನಂತಹ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರ ಸಿನಿಕತನದ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತೀರಿ, ಅಥವಾ ನೀವು ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ.
ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಅದು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳ ಮೂಲಕ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕತ್ತರಿಸಿದರೆ ನಾಯಕನು ಖಾಲಿ ಚಿಪ್ಪಿನಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಹೌದು, ಇದು ಲೇಖಕರ ತಪ್ಪು, ಆದರೆ ನೀವು ಅಂತಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗಳು ತಮ್ಮಷ್ಟಕ್ಕೇ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ನಿಮಗೆ “ತುಂಬಾ ತಂಪಾದ”, “ವ್ರೈ” ಮತ್ತು “ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ”ಪಾತ್ರ. ಶೌನೆನ್ ಎಲ್ಎನ್ ವೀರರ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೂರುಗಳು. ಅದೆಲ್ಲವೂ ನಿಜ, ಆದರೆ ಅನಿಮೆ-ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಅವರು ಹೇಳುವ ಪಾತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಆಳವನ್ನು ಅವರು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಎಲ್ಎನ್ ಓದುಗರ ಕೂಗುಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ.
ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮಂಗಾದಿಂದ (ಅಂದರೆ ಎಲ್ಎನ್-> ಮಂಗಾ-> ಅನಿಮೆ) ಅನಿಮೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಇರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಜಿ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿ. ಎಲ್ಎನ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಂಗಾಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಲಭವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಅದನ್ನೆಲ್ಲ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಅನಿಮೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಂಗಾ ಅಥವಾ ಲಘು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಜಿ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಅಥವಾ ಇನ್ಫೊಮೆರ್ಸಿಯಲ್ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ.
